Audio Digit@l PT

WORKSHOP EM MAIO

2005-03-25T14:18:00.000Z

EM MAIO GRANDE WORSHOP DA ROLAND

PATROCINADO PELA MUSISTUDIO

FIQUEM ATENTOS AS NOVIDADES

Uma oportunidade a nao perder!

2005-01-21T01:34:00.000Z

Tudo para informatica, Pro-audio e intrumentos musicais.

Aos melhores preços.

visite já Musitsudio.com

A guitarra Eléctrica

2005-01-04T13:39:00.000Z

-=A guitarra Eléctrica=-

O som nos instrumentos tradicionais é produzido através da vibração de uma corda, membranas, ar ou do próprio instrumento. As vibrações são normalmente amplificadas, nuns casos pela caixa de ressonância (corpo do instrumento), noutros pelo próprio instrumento.

A electricidade veio modificar estes processos de amplificação, que passam a ser feitos da conjugação de 3 elementos:

- microfone, que transforma as ondas sonoras em sinais eléctricos;

- amplificador, que amplifica os sinais eléctricos;

- altifalante, que volta a transformar os sinais eléctricos em ondas sonoras.

É por causa desta grande inovação tecnológica que a guitarra eléctrica não necessita ter caixa de ressonância, podendo o seu corpo ter o formato que o construtor quiser.

Foi nos anos 30 que começaram a aparecer as primeiras guitarras eléctricas, surgindo da necessidade de ultrapassar as limitações de volume sonoro da guitarra acústica.

A guitarra eléctrica empresta à música rock o seu som. Grande parte dos grupos possui duas (muitas vezes três) guitarras eléctricas.

Pura das verdades!

2004-12-16T01:44:00.000Z

Imaginem um Cd de arranque com o sistema operativo Linux, que nao precisa de nenhuma instalação, e que corre num Pc normalissimo, com uma vasta gama de software , entre eles sistema de MIDI integrado e audio, score e sintetizadores.

Software integrado:
. Sequenciador Rosegarden MUSIC
. Ardour DAW software
. JAMin mastering tool
. Hydrogen drum machine
. Plugins audio
. Instrumentos VST
. Sistema VST
. Sistema de soundfonts

Isto tudo pode ser adquirido em Fervent Software
O cd inclui ainda tutoriais, "getting started"
Vale a pena experimentar um Mini Estudio bastante portatil ( apenas em um cd )

Reason 3

2004-11-29T21:37:00.000Z

A Propellerhead acaba de anunciar o update para a versão 3.0 do seu famoso software intitulado "REASON".

Na nova actualização podemos contar com a introdução de um novo modulo, como os senhores lhe chamam "the Combinator".
Esta versão do software estará tambem mais virada para "live acts", mas continuará a ser uma boa ferramente de estudio em combinação com outros Multipistas e ou mesmo sequenciadores que trabalhem com o protocolo rewire.

Estará disponivel no mercado em principio de 2005 com um pequeno ajuste de preços para quem já seja portador da versão 2.5.

Para mais informações visitem o site oficial destes grandes mestres. Propellerheads

Novidades Native Instruments

2004-11-19T20:05:00.000Z

A NI lançou a versão 3 do software Absynth. O software agora conta com uma nova interface gráfica, 256 novos presets, novos controles de envelope e controle surround. A terceira geração também possui um recurso chamado Live Input, que permite que o Absynth se transforme em uma unidade de efeito, manipulando áudio direto ou pistas seqüenciadas em tempo real.

Para mais informações NI

Sistema de Gravação portatil da edirol

2004-11-08T13:14:00.000Z

Foi na convenção da AES ( Audio Enginering Society)que a Edirol Mostrou mais um dos seus produtos, o R-4. Gravador de 4 pistas com um disco de 40G interno que permite gravar 58 horas a 16-bit/44.1kHz stereo ou mais de 17 hours a 24-bit/96kHz.
Este peqeuno amigo permite tambem utilizar limitador interno e 5 diferentes prcessadores de dinamica; EQ de 3 bandas parametrico,EQ de 6 Bandas grafico, Noise Gate, Enhancer, e Compressor / Desser.

- 4 XLR;
- Phantom power;
- Saídas RCA;
- Acesso a USB;
- LANC ( para sincronismo com video);

Para mais informações visitar EDIROL

Novos produtos IK Multimedia

2004-10-17T17:25:00.000+01:00

A IK Multimedia anunciou o lançamento de uma nova série de bibliotecas de timbres universais, a Sonik Capsules. A série é dividida em seis títulos: Acoustic Guitar, Electric Guitar, Bass Guitar, Eclectic Drums, Studio Drums e Groove. Estes podem funcionar na versão nativa, compatível com a maioria dos samples virtuais, como Sample Tank 2, HAlion, eMagic exs24, Kontakt, Battery, Reason, ou podem funcionar diretamente como plug-in na maioria dos softwares host, através do Sample Tank 2 LE, incluso em cada título. Além de vender os títulos separadamente, a IK Multimedia os dividiu em dois pacotes econômicos, Drum Capsules e Guitar Capsules. Mais informações, no site:

ik multimedia

Cakewalk lança Sonar 4

2004-10-09T01:49:00.000+01:00

A Cakewalk lançou esta semana a versão 4 do software de gravação e produção musical Sonar. Como o Sonar 3, ele se apresenta de duas formas: producer e studio. A versão producer ganhou um track de vídeo compatível com os formatos QuickTime, WMV, AVI e MPEG; novas ferramentas de edição e mixagem surround, permitindo que mais de 30 tipos de configurações surround sejam feitas.
www.cakewalk.com

Atenção vocalistas

2004-09-19T22:41:00.000+01:00

Para quem gosta de cantar ou mesmo aprender alguns truques visitem este site.
Contem bastanta informação e alguns utilitarios que desenvolvem a aprendizagem vocal

http://www.vocalist.org.uk

Software para bateristas

2004-09-14T14:01:00.000+01:00

Chega ate nós mais um bom software de aprendizagem, nesta caso dedicado a bateristas.
Para quem estiver interessado pode visitar o site do fabricante para mais informações em: http://www.cyclicindependence.com
Este software permite estudar, criar, e desenvolver tabelaturas de bateria

MASTERIZAÇÃO!? Porquê!?

2004-09-09T21:14:00.000+01:00

Muitas pessoas não entendem o que é o processo de masterização ou pós-produção, e o vêem como um gasto desnecessário. Após terem levado meses de trabalho num projeto, é comum terem dificuldade em entender como um estranho possa melhorar o produto final. Afinal de contas, se a mixagem não estava boa não deveria ter saído do estúdio!Basicamente, a masterização acontece após a gravação ter sido mixada, e antes da fabricação do CD. Ou seja, é a última etapa criativa do projeto mas também é a primeira etapa no processo de fabricação. Todo lançamento de uma grande gravadora é masterizado para prepará-lo para a execução em rádio e venda ao público. A razão? Um bom engenheiro de masterização pode colocar todo o trabalho em perspectiva, equilibrando sutilmente a conexão entre as faixas, mantendo o foco no projeto como um todo.No estúdio, o artista grava uma música de cada vez, o que pode resultar em níveis e equalizações diferentes para cada uma. O engenheiro de masterização procura uniformizar o projeto com o uso hábil da equalização, compressão e outros recursos, de forma a manter o som consistente de uma faixa para outra, e também garantir o resultado desejado num equipamento de áudio stereo comum. Esse processo de masterização também permite ao engenheiro aumentar o nível global do trabalho, de forma a deixá-lo tão bom quanto as gravações dos melhores selos.A masterização também pode ser útil para corrigir problemas como "pops", defasagens e ruído em geral, mas a principal vantagem da pós-produção é a avaliação imparcial de um profissional que pode assim determinar se a qualidade do trabalho está boa ou não.

Veja uma analogia:
Um trabalho bem mixado é como um óptimo par de sapatos, e a masterização é como um polimento que irá realçar o melhor de sua confecção.

JVC XRCD

2004-08-29T13:58:00.000+01:00

The Extended Resolution Compact Disc (XRCD) from JVC brings the listener higher fidelity and improved audio quality by enhancing the process of mastering and manufacturing compact discs. All of this is done within the current CD standard, so no special cd player or decoding box is needed to hear the benefit of the xrcd.

In most cases, after a record has been mastered, a U-matic 1630 format tape is prepared and shipped to the manufacturing plant. At this point the artist, producer, and engineers can only hope that their work will return to them in a relatively unchanged form. This manufacturing chain is not standardized, and while digitally correct, does not always reproduce the highest audio quality possible. Since the manufacturing process works as a number of components linked together in series, the overall performance can only be limited by each stage. This means that extreme care and attention must be paid to every aspect of mastering and manufacturing to get the most out of the process.

JVC has painstakingly gone through every step of the mastering and manufacturing process with the goal of retaining the highest sonic purity of the original music. This was accomplished not by just measuring the results, but in extensive listening tests to determine the best configuration. Every combination of equipment, connections , AC power regulation, word clock distribution, mastering format, delivery system and compact disc construction was tested. The results is the xrcd, a compact disc that offers clearer definition, more accurate imaging, and higher audio quality than any compact disc before.

The xrcd process starts at the mastering level. The analog signal is taken directly from the mastering console and digitized using JVC's 20 Bit K2 Super Coding. The K2 is a 20 bit, 128 times over-sampling analog to digital converter which provides a dynamic range of 108 dB, -96db THD, flat frequency response in the passband to within +/- .05dB, and a substantial reduction of harmonic distortion for low level signals. The K2 Super Coding also provides a bit down mode to convert 20 bits to 16 bits, and interface signal reshaping to eliminate time base jitter in the digital data stream.

These two functions are taken advantage of during manufacturing. The 20 bit digital signal is then transferred to a PCM-9000 using SDIF-2. The PCM-9000 stores the information on a magneto-optical disk instead of transferring it to the U-matic 1630 format tape. The xrcd process takes advantage of the stability of the magneto-optical disk, as well as its 20 bit capacity, by using it as the audio storage medium for delivery to manufacturing.

At the JVC manufacturing plant in Yokohama, the 20 bit PCM-9000 magneto-optical disk is converted to 16 bits using the K2 Super Coding in bit down mode, via a SDIF-2 connection. This stage resolves the high resolution 20 bit signal to 16 bits while retaining the integrity of the low level information, which insures a true 16 bit dynamic range without using noise shaping. The 16 bit signal is then EFM encoded.

Another K2 circuit, called the K2 Laser, is used to reshape the EFM signal right before going to the laser of the glass cutter. This last stage is the same circuit used for the K2 Super Coding interface, which eliminates any time based jitter that may be present in the data stream. Throughout this process, the word clock is amplified and distributed to the other stages to keep signal quality at a maximum. Similarly, all equipment is run off regulated AC power feeds to provide a pure base from which to work. All cables and connections between equipment use the SDIF-2 interface for sonic quality and music integrity. Tests determined the SDIF-2 offered a superior transmission of digital audio, far above the AES/EBU standard. A variety of materials, including 24K gold and pure copper were tested. Ultimately aluminum was decided upon after extensive listening tests. The end result of this manufacturing process is the highest quality digital transfer from mastering to compact disc.

All of this attention to detail allows the listener to enjoy the music just as the artists, producer, and engineers originally intended it. Every nuance of the performance is duplicated as it was recorded, with higher accuracy in both sound quality and imaging.

Guitarristas!

2004-07-21T00:17:00.000+01:00

Pois é ja fazia algum tempo que nao fazia um post no Blog, mas tambem poucas novidades têm saído cá para fora e as que saem não tem interesse para muitos de vós , mas contudo achei que deveria fazer um post relacionado com guitarristas e com plugins.
A equipa do audio digital teve o prazer de testar mais um faboloso produto da NI ( Native instruments) e desta vez foi um software para guitarristas, o tão aclamado Guitar Rig.

O que vos posso disser é que está muito bem elaborabo mas deixa um pouco a desejar no que diz respeito a qualidade sonora comparado com o da IK ( amplitube ).

No guitar rig as opções de montagem de rack sao bastante boas, os presets feitos para guitarristas de "Top" com bom material, as opções de escolha inumeras, mas a Ik soube desenvolver o que lhes chamamos a verdadeira ferramenta de trabalho.
Para mais informações visitem:
IK e o da NI.

"One Man band"

2004-06-14T14:04:00.001+01:00

Pois é , a Alien Apparatus fez aquilo por que muitos esperavam, um hardware com um software que permite (mais para os músicos de bar) controlar todo o seu espectáculo com apenas um portatil e uma controladora.
É facil ( para aqueles que ja passaram pela experiencia) de perceber que isto realmente faltava no mercado do Audio, e assim foi, estes rapazes criaram este sistema que contem, uma controladora de 6 butões e um software que lê Mp3, wav, aiif, MIDI e permite ainda com o protocolo DMX512 controlar as luzes! Fantastico não é!!
Mas ainda nao fica por aqui! Pois o público agora tambem pode acompanhar o músico tal como no Karaoke, basta ligar a saída de video do portatil a um projector ou televisão e "voiláa" temos as letras tambem a passar na tela!
A equipa do Audio digital tambem ficou fascinada e ansiosa por ver o sistema a funcionar.

Solo Performer Show Controller está a venda no mercado por $595

Para mais informações visitem www.alienapparatus.com

TC-Helicon VoiceLive

2004-06-08T12:48:00.000+01:00

Perfeito para vocalistas que querem expandir as suas ideias em termos de processamento de efeitos.
Tal como existem pedaleiras para guitaristas e baixistas aqui está um novo produto da TC-Helicon.
Esta pedaleira é ferramenta ideal para performance ao vivo permitindo o vocalista ter as maos livres para o micro e acenar aos fans!!
Já com saídas balanceadas, o que evita mais uma D.I em palco,esta pedaleira tem ainda uma boa gama de algoritmos desenhados para satisfazer todas as necesidades de um vocalista. O voicelive está equipado ainda com um pré de micro, 48v de phantom power e ( VOS ) voice optimized soft Limiter.

Para mais informações visitem aqui

Quem pediu delay?

2004-06-02T17:03:00.000+01:00

A DLS Effects introduzio no mercado um novo pedal de Delay, o Echo Tap.
Este pedal inclui TAP o que para muitos de nos é bastante útil.
Este pedal permite input stereo assim como output stereo ( bem bom )

Para mais informações podem visitar o site do fabricante www.dlseffects.com.

Cakewalk Kinetic

2004-05-31T15:14:00.000+01:00

Para todos os "trackers" aqui está mais um software lançado pela cakewalk em conjunto com a roland, chama-se Kinetic e permite criar beats mais virados para o hip-hop, dança e electro.
Ainda nao testei este software mas as criticas são positivas.

Está a venda no merdaco por apenas $79.00 US

-Compose music and create beats with an easy point and click interface
-Choose from over 400 instrument patches, featuring genuine Roland sounds (101, 606, 808, 909, more)
-Add audio loops to your mix for even more rhythmic variety
-Get started with hundreds of professionally recorded music patterns and ACID-format loops in popular styles
-Quickly access patterns and sounds by instrument type and music genre through Kinetic's innovative content browser
-Use the included patterns or create your own
-Play instruments live with a MIDI keyboard or trigger them live with patterns using your mouse
-Tweak your sounds with professional effects
-Connect Kinetic to other ReWire compatible recording programs like Music Creator, Home Studio, or SONAR to expand your capabilities
-Export WAV files of your mix to burn on CD or MP3s to share on the web

para mais info. visitem www.cakewalk.com

Ludwig à antiga!

2004-05-27T12:40:00.000+01:00

A ludwig Acaba de colocar no mercado a Ludwig's Amber Vista-Lite com um estilo retro bastante conhecido e bastante usado pelo nosso grande mestre, o Sr. John Bonham , baterista de Led Zepplin

Para mais informações visitem o site da Ludwig

Latência do áudio no windows

2004-05-26T14:59:00.000+01:00

Gravar no PC já é realidade na maioria dos estúdios, embora alguns sistemas continuem sujeitos a falhas. As máquinas bem configuradas apresentam bastante estabilidade. Contudo, permanece o problema da latência do áudio. O que é a latência, quais as suas causas e qual a solução?

A latência é o tempo necessário para localizar os dados da memória secundária e carregá-los na memória principal dos computadores. Trabalhando com áudio, notamos um atraso entre alguma alteração que mandamos o programa fazer no som e o momento em que efetivamente notamos a alteração. Cada sistema operacional, cada programa de gravação, cada placa de som tem suas latências, afetando todo o funcionamento do sistema de gravação, a monitoria do som em tempo real e a execução dos sintetizadores virtuais.

Vários obstáculos se colocam entre os sons gravados num computador e a sua audição, a saber:

Latência de conversão. Os conversores de áudio analógico/digital (AD) e digital/analógico (DA) localizados nas entradas e saídas das placas de som causam, em geral, um atraso de um a 1,5 milissegundo quando operando na taxa de 44,1 kHz.

Latência de interrupção. No PC, o sistema operacional (Windows 98, Me, NT ou 2000) acrescenta um atraso entre o pedido de interrupção (IRQ) do hardware e o controle de recepção mais básico do driver. A latência de interrupção varia de um a 100 milissegundos.

Latência de mixagem. É o tempo necessário para um programa de gravação como o Cakewalk SONAR encher um buffer com dados de áudio para tocar.

Um disco de áudio como um CD tem os sons registrados sequencialmente. O CD é gravado numa espiral, de dentro para fora, enquanto um disco de vinil era gravado de fora para dentro. Um HD grava as informações, áudio inclusive, em sectores espalhados pelo disco. Quando queremos tocar diversas pistas de áudio num programa gravador, a cabeça de leitura do HD tem que ler diversos arquivos com o conteúdo do áudio (bombo, tarola, baixo, voz). Só que esses arquivos estão espalhados em vários setores pela superfície do HD, e a cabeça de leitura é uma só. Como tocar todas as pistas ao mesmo tempo?

Um buffer é uma memória temporária onde o programa guarda trechos da música. Funciona assim: a cabeça de leitura do HD envia os primeiros compassos de cada arquivo (bombo, tarola, prato, voz) para o buffer. Quando este receber material de todos os arquivos, ele os envia à memória principal, e daí os sons vão para a placa de áudio e nós os escutamos. Enquanto ouvimos os primeiros compassos da música, a cabeça de leitura do HD envia para o buffer os próximos compassos da música. Quando o material de todos os arquivos tiver chegado ao buffer, ele estará apto para enviar os sons para fora. Podemos ajustar o tamanho do buffer. Quanto maior for o buffer, maior será a latência. Trabalhando com um buffer menor, reduzimos a latência, mas aumentamos o tempo de processamento, por causa da necessidade de recarregar o buffer mais freqüentemente. Isto pode causar interrupções ou dropouts na execução da música.

Precisamos aumentar a latência de mixagem quando usamos muitos efeitos em tempo real e/ou quando a placa de som não funciona bem em baixa latência. Os programas Cakewalk Pro Audio e SONAR têm um recurso chamado Wave Profiler que detecta a placa de som e ajusta a latência para otimizar o seu funcionamento.

Latência dos sintetizadores virtuais. A nova tendência no universo MIDI são os sintetizadores virtuais. Eles já existem há muitos anos, mas sempre sofreram com uma enorme latência. Com novos drivers que aceleram o funcionamento das placas de áudio no Windows, como o WDM, esses sintetizadores estão mudando o panorama no mundo dos instrumentos MIDI. Para funcionarem em 'tempo real', além do driver, os instrumentos DirectX (DXi) precisam trabalhar com uma latência bem pequena (geralmente abaixo de 10 milissegundos), o que exigirá grande velocidade de processamento.

Drivers. Os fabricantes de placas de som precisam escolher entre diversas tecnologias sobre as quais elas vão funcionar. No desenvolvimento dos drivers que controlam essas placas, a indústria opta entre sistemas operacionais (Windows 9x ou 2000), entre MME, DirectX, ASIO ou EASI e entre vários tipos de drivers. Muitas vezes, reduzem a latência consideravelmente, mas reduzindo a compatibilidade com hardware e software. Entre os mais compatíveis, encontramos os drivers MME e WDM.

Em comparação com os velhos drivers MME (Multi-Media Extensions, ou extensões multimídia), os novos drivers WDM (Windows Driver Model), têm características promissoras: latência muito mais baixa, trabalham com Windows XP, 2000, Me e 98SE e têm sido implementados na grande maioria das placas de som. São incomparavelmente melhores que os drivers MME, que só devem ser usados quando temos uma placa que não disponha de WDM.

Macintosh. De fato, os computadores Macintosh G4 têm uma latência infinitamente menor que os PCs rodando Windows. Sem dúvida, é um conforto trabalhar com áudio sem ter que aguardar intermináveis milésimos de segundo toda vez que vamos mexer nos sons. O que faz com que uma grande parcela do mercado internacional de áudio opte, ainda assim, pelo Windows é o custo muito mais baixo dos computadores e sua atualização mais freqüente, graças à arquitetura aberta dos PCs.

Conclusões. Para os usuários de Macintosh, céu de brigadeiro: com um ProTools HD e suas DSP Farm, a latência é imperceptível e o sistema é muito estável. Para a maioria usuária de PCs, a boa notícia é o WDM, que faz um programa como o SONAR e seus plug-ins funcionarem como um estúdio completo, incluindo efeitos em tempo real, processamento de sons ao vivo, uso de sintetizadores e samplers virtuais, mixagem automática de inúmeras pistas de áudio e MIDI, seqüenciamento de loops etc., etc. Com um bom e rápido computador, com muita memória e espaço no HD, dá pra rodar tudo ao mesmo tempo. E 'quase' sem latência.

Digidesign com P.A

2004-05-17T21:06:00.000+01:00

Digidesign entra no mercado de PA
A americana Digidesign acaba de anunciar o lançamento de seu console digital para PA. Famosa por revolucionar o mercado do áudio profissional ao lançar o Pro Tools - plataforma digital que virou rapidamente padrão em gravações, edições e mixagens integrando hardware e software -, a Digi quer agora repetir o feito nas aplicações ao vivo.

David Krall, presidente da Avid, acredita que a Digidesign vai reforçar o conceito digital em sonorizações ao vivo, como fez na transição do analógico ao digital nas gravações. Nos últimos três anos a Digidesign se dedicou ao desenvolvimento de um sistema de mixagem dedicado a performances ao vivo que combina poderosos DSPs com superfícies de controle que preenchem os requisitos de acessibilidade necessários para um console de PA. O resultado disso foi a criação de uma linha de produtos que, como a família Pro Tools, foi desenvolvida para ser flexível e cuja proposta é se encaixar em todo tipo de projetos e orçamentos. A apresentação da linha está programada para setembro, na feira anual PLASA (Professional Lighting and Sound Association), em Londres, e sua venda está prevista para começar no final deste ano.
www.digidesign.com

O que é o DVD audio?

2004-05-10T12:50:00.000+01:00

O DVD-Audio não é um novo formato físico, mas sim um tipo de aplicação diferente ao do DVD-Video. Este facto gera alguma confusão inicial, pois embora o formatos físicos sejam idênticos (DVD-ROM), as características do DVD-Audio tornam impossível a sua reprodução num leitor de DVD-Video. As especificações do DVD-Audio contêm novos formatos e novas funções que estão armazenadas numa zona especial do DVD-ROM, que os leitores de DVD-Video não verificam: a DVD-Audio Zone (directoria AUDIO_TS).

Quando o DVD foi lançado em 1996, ainda não existia o formato DVD-Audio. Os primeiros leitores totalmente capazes de reproduzir DVD-Audio e DVD-Video, apareceram em Julho de 2000. Estes leitores "universais" são chamados de VCAPs (Video-Capable Audio Players).

Contudo, é possível que um DVD-Audio seja reproduzido num leitor de DVD-Video, desde que o DVD-Audio contenha uma versão áudio em Dolby Digital na zona de DVD-Video. Caso isto não se verifique, o DVD-Audio apenas poderá ser reproduzido num leitor preparado para tal.

Os DVDs-Audio permitem armazenar 99 imagens por pista, com um conjunto limitado de transições (cut in/out, fade in/out, dissolve, e wipe). Estas imagens podem ser utilizadas, entre outras aplicações, para menus de navegação e letras sincronizadas.

A Sony e a Philips desenvolveram um formato competitivo ao DVD-Audio, denominado de Super Audio CD (SACD).

Digitalizar sem perder Qualidade

2004-04-25T15:19:00.000+01:00

Muitos nao sabem, mas podem rippar as vossas músicas para o computador sem ser em mp3, e aqui e apresentado um software e a teoria que esta por detrás dele.
Chama-se Monkey´s Audio e converte as musicas para um formato "Lossless" (sem perca de qualidade). Enquanto que a *.wav tem em media 10M por minuto o Mp3 tem 1M ( depende do bitrate que se usa para a compressão), neste formato um cd ficará todo com 250M mas fica com muito mais qualidade ( teóricos dizem que não perde qualidade nenhuma), fica igual ao CD ( 16bits 44.1Mhz => CD)

A TEORIA

Áudio De Digital:

O som é simplesmente uma onda, e o áudio digital é a respresentação digital desta onda. Isto é conseguido "provando" o valor de um sinal análogo muitas vezes por o segundo. Isto pode ser pensado de conceptual como a gravação da "altura" da onda muitas vezes por o segundo. Amostras de hoje da loja 44.100 do áudio CD's por o segundo. Desde que CD's estão no estéreo, armazenam um valor esquerdo e direito 44.100 vezes por o segundo. Estes valores são representados por 16 inteiros do bocado. Bàsicamente uma lima de WAV é um encabeçamento, seguido por uma disposição de R, L, R, L?. Desde que cada amostra faz exame de 32 bocados (16 para a esquerda, e 16 para a direita), e há 44.100 amostras por o segundo, um segundo de tomadas do áudio 1.411.200 bocados, ou 176.400 bytes.

Compressão De Lossless:

1) conversão a X,Y

A primeira etapa na compressão lossless é modelar mais eficientemente as canaletas L e R como alguns valores de X e de Y. Há frequentemente uma correlação muita entre as canaletas de L e de R, e este pode ser explorado diversas maneiras, com a uma maneira popular que é com o uso encoding mid/lateral. Neste caso, um (X) mid e (Y) um valor lateral são codificados em vez de um L e de um valor de R. O (X) mid é o ponto médio entre o L e as canaletas de R e o (Y) lateral são a diferença nas canaletas. Isto pode ser conseguido:

X = (L + R)/2

Y = (L - R)

2) predictor

Em seguida, os dados de X e de Y são passados através de um predictor para tentar remover toda a redundância. Bàsicamente, o objetivo deste estágio for fazer as disposições de X e de Y conter os valores possíveis os menores quando ainda decompressible restante. Este estágio é o que separa um esquema da compressão de outro. Há umas maneiras virtualmente incontáveis fazer isto. Está aqui uma amostra usando a álgebra linear simples:

PX e PY são o X e o Y preditos; X -1 são o valor precedente de X; X -2 são a parte traseira do valor dois de X

PX = (2 * X -1 ) - X -2

PY = (2 * Y -1 ) - Y -2

Como um exemplo, se X = (2, 8, 24?); PX = (2 * X -1 ) - X -2 = (2 * 24) - 8 = 40

Então, estes valores preditos são comparados com o valor real e a diferença (erro) é o que começa emitido ao estágio seguinte para codificar.

A maioria de predictors bons são adaptáveis, de modo que ajustem a como "predictable" os dados são atualmente. Para o exemplo, vamos usar um fator ' m ' esse varia de 0 a 1024 (0 não são nenhuma predição e 1024 são predição cheia). Após cada predição, m é ajustado acima ou para baixo dependendo de se a predição era útil ou não. Assim no exemplo precedente, o que sae o predictor é este

X = (2, 8, 24?)

PX = (2 * X -1 ) - X -2 = (2 * 24) - 8 = 40

Se? = 45 e m = 512, então [ valor final ] =? - (PX * m/1024) = 45 - (40 * m/1024) = 45 - (40 * 512/1024) = 45 - 20 = 25

Depois que este m seria ajustado para cima porque um m mais elevado seria mais eficiente

Usar equações diferentes da predição e usar passagens múltiplas através do predictor podem fazer uma diferença razoavelmente substancial no nível da compressão. Está aqui uma lista rápida de algumas equações da predição como mostrado na documentação técnica encurtar (para ordens diferentes):

P0 = 0

P1 = X -1

P2 = (2 * X -1 ) - X -2

P3 = (3 * X -1 ) - (3 * X -2 ) + X -3

3) encoding do coding dos dados/arroz

O objetivo atrás da compressão audio é fazer toda dos números tão pequena quanto possível removendo toda a correlação que puder existir entre o them?once isto é conseguido os números resultantes deve ser escrito ao disco. Uma (if.not) de a maioria de maneira eficiente fazer isto é com coding do arroz.

Por que são os números menores melhores? São melhores porque fazem exame de menos bocados para representar. Para o exemplo, palavra que nós queremos codificar esta disposição dos números (32 longs do bocado):

Base 10: 10, 14, 15, 46

ou em binário

Base 2: 1010, 1110, 1111, 101110

Agora obviamente se nós quiséssemos representar estes números em poucos bocados possíveis, seria completamente inefficient representá-los cada um como longs separados com os 32 bocados cada. Isso faria exame de 128 bocados, e apenas de olhar os mesmos números representados na base dois, é óbvio que deve haver uma maneira melhor. A coisa ideal seria justa golpear os quatro números que usam junto menos bocados necessários, assim que 1010, 1110, 1111, 101110 sem as vírgulas seriam 101011101111101110. O problema aqui é que nós não sabemos onde um número começa e o seguinte começa. Isto é o lugar aonde o coding do arroz vem no jogo.

O coding do arroz é uma maneira de usar menos bocados representar números pequenos, ao ainda manter a abilidade de dizer um do seguinte. Bàsicamente trabalha como este:

1) você faz sua mais melhor suposição a respeito do quantos bocados um número fará exame, e chama esse k

2) fazem exame dos bocados rightmost de k do número e recordam o que são

3) imaginam o número binário sem aqueles bocados rightmost de k e olham seu valor novo (este é o excesso que não cabe em bocados de k)

4) use estes valores codificar o número? Este valor codificado é representado como um número de zero que correspondem a etapa 3, a seguir um 1 terminando para dizer que seu feito emitindo o "excesso", então os bocados de k de etapa 2.

Vamos trabalhar com nosso exemplo, e tentam codificar o quarto número em nossa série 10, 14, 15, 46.

1) você faz sua mais melhor suposição a respeito do quantos bocados um número fará exame, e chama esse k: desde que os 3 números precedentes fizeram exame de 4 bocados, aquele parece como uma suposição razoável assim que nós ajustar-nos-emos k = 4

2) fazem exame dos bocados rightmost de k do número e recordam o que são: Os 4 bocados direitos de 46 (101110) são 1110

3) imaginam o número binário sem aqueles bocados rightmost de k e olham seu valor novo (este é o excesso que não cabe em bocados de k): Quando você faz exame dos 1110 afastado da direita de 101110 você está deixado com os 10 ou os 2 (na base 10)

4) use estes valores codificar o número? Assim, nós pomos dois 0, seguido pelo 1 terminando, seguido pelos bocados 1110?altogether que de k nós temos 0011110

Agora a impróprio esta operação, nós apenas fazemos exame de 0011110 e de k = 4 e trabalhamos nossa maneira para trás? Nós vemos primeiramente que o excesso é 2 (há dois zero antes que terminando 1) nós v também que os últimos quatro bocados = 1110. Assim, nós fazemos exame do valor 10 (o excesso) e os valores 1110 (o k) e faz apenas um pouco que desloca e volah! (o excesso é deslocado < < bocados de k)

Está aqui uma descrição pouco mais técnica e mais matemática do mesmo processo:

Supor algum inteiro n é o número a codificar, e k é o número dos bocados a codificar diretamente.

1) sinal (1 para o positivo, 0 para o negativo)

2) n/(2 k) 0

3) terminando 1

4) k menos bocados significativos de n

Como um exemplo, se n = 578 e k = 8: 100101000010

1) sinal (1 para o positivo, 0 para o negativo) = [ 1 ]

2) n/(2 k) 0: n/2 k = 578/256 = 2 = [ 00 ]

3) terminando 1: [ 1 ]

4) k menos bocados significativos de n: 578 = [ 01000010 ]

5) uniram o 1-4: [ 1][00][1][01000010 ] = 100101000010

Durante codificar processo, optimum k é determinado por olhando médio valor excesso passado entretanto muito valor (16 - 128 trabalhos bem), e escolhendo optimum k para isso calculam a média (bàsicamente está supondo o que o valor seguinte será, e tentando escolher o k o mais eficiente baseado no esse) optimum k pode para ser calculado como) [ do log(n/log(2) ].

Novo Autotune v.4 da Antares

2004-04-23T15:32:00.000+01:00

Acabou de ser lançado o novo autotune da antares
O autotune e um plugin que permite fazer afinações em instrumentos monofónicos, como a Voz ou mesmo um Saxofone.
Na nova versão está incluido:

Automatic Mode

-The ability to specify target note behaviors (Scale Note, Remove, Bypass) in individual octaves.
-Virtual keyboard for target note control.
-Improved Targeting option for problem vibratos.
-Enhanced Vibrato functions for more realistic (or wacky) vibratos.
-A Hold function to help analyze pitch errors.
-Other assorted niceties (Dual Detune display, new Scale Edit buttons, etc.).

Graphical Mode

-Larger Pitch Edit Display.
-Seriously expanded and reworked Graphical Editing Tools.
-Multi-level Undo/Redo (up to 20 levels).
-Vibrato Scaling for modifying the depth of vibrato while maintaining its shape and character.
-Streamlined navigation controls.
-Cursor Pitch Display (back again by popular demand).
-Selectable Edit Display color schemes.

Other

-192kHz compatibility (host and hardware dependent).
-Selectable knob control.
-Sleek new interface

Poderão adquiri em: AntaresTech

MusicLab Lança RealGuitar Virtual Instrument

2004-04-23T10:49:00.000+01:00

Real guitar e um Instrumento virtual baseado em samples, que simula o som de guitarras. Está disponivel para Windows como VST ou RTAS, mas tambem corre como programa ( standalone). A versão para MAc ainda estáa a ser desenvolvida.
Este software basea-se em três tecnologias
. Tecnologia Multi-sample, com uma biblioteca de samples já feitos e pre-gravados de todos os trastes de uma guitarra de 6 cordas.
. Tecnologia Floating Fret , que imita exactamente a mudança de posições dos dedos na guitarra e que permite tocar 104 trastes com apenas 43 teclas de um teclado (para quem programa musica atraves de um master keyboard).
. Tecnologia MusicLab's Guitar Touch que permite facilmente imitar as tecnicas usadas para tocar guitarra tais como (strumming, plucking, sliding, bending, muting, etc..) usando um teclado MIDI, e controladores MIDI ( Pitch controller, wheel sustain, etc).
Com isto tudo temos uma guitarra virtual pronta a ser tocada da melhor forma.
RealGuitar 1.0 ibnclui um bank de samples de 555Mb já de origem:
-Steel Picked
-Steel Fingered
-Nylon Picked
-Nylon Fingered
-Steel 2 Picked
-Steel 2 (Doubling)
-12-Cordas

Dicas para passar de Vinil (LP) para CD

2004-04-22T18:16:00.000+01:00

Aqui vos apresento uma boa maneira de voçês ( grandes coleccionadores de Vinis heheh) Passarem os vossos ricos vinis para cd utilizando um computador

1 - Necessitam de ter a mão: Vinil ( Leitor e disco), cabos para fazer a tranferencia, um conversor para converter o sinal de phono para linha ( Existem à venda uns da terratec baratos www.terratec.com), um software onde se vai fazer a digitalizaçao do audio ( Ex: Adobe Audition , Soundforge , WavelaB) e um software de gravação de cd´s ( Ex: Nero, Easy cd creator, etc..)

2- Depois de tudo Ligado inicializem o software, preparem a gravaçao ( Armar a pista) escolham o formato de gravaçao, 44.1Mhz a 16 bits *.WAV ( Cada minuto de audio ira ocupar no disco rigido por volta de 10Megas), Liguem o vinil, ponham a gravar o software e metam no play o vinil ( nao se esqueçam de calibrar o som de entrada para nao terem problemas de distorçao no som);

3- Depois de digitalizadas todas as faixas do vinil, podem agora abrir o software de gravação de cd´s, preparar um cd de audio e copiar as faixas a gravar no cd;

Tentei resumir os passos, espero que consigam

post por Pedro Gerardo ;)

FISICA DO SOM

2004-04-22T15:56:00.000+01:00

ANTES DE MAIS ALGUMA TEORIA PORQUE NAO FAZ MAL A NINGUEM

As ondas sonoras são produzidas por deformações provocadas pela diferença de pressão em um meio elástico qualquer (ar, metais, isolantes, etc), precisando deste meio para se propagar. Desta forma, percebemos que o som é uma onda mecânica, não se propagando no vácuo. A maioria dos sons acaba sendo obtido através de objetos que estão vibrando, como é o caso do alto-falante. Quando o diafragma contido no alto-falante se movimenta para fora da caixa acústica ele cria uma região de alta pressão pois comprime o ar que está nas proximidades (da mesma forma, ocorre uma rarefação quando o diafragma se move para dentro da caixa). Quando as variações de pressão chegam aos nossos ouvidos, os tímpanos tentam imitar esta vibração e nos causam a sensação fisiológica do SOM.

Um ouvido normal consegue ouvir uma faixa de freqüências que varia aproximadamente entre 20 e 20000 Hz, sendo que as ondas que apresentam freqüencias inferiores a 20 Hz são denominadas infra-sônicas ao passo que os sons superiores a 20000 Hz são chamadas de ultra-sônicas. Já outros animais podem produzir e ouvir sons em freqüências inacessíveis aos ouvidos humanos como é o caso do morcego.
Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela natureza e audíveis ao ser humano, a música para alguns é sinônimo de criação divina ou então a expressão máxima de sensibilidade do ser humano. Dentre as muitas classificações e significados que a música nos proporcionou ao longo da história, ressaltaremos aqui apenas o seu aspecto físico, ressaltando suas propriedades ondulatórias, aplicando-as no entendimento das escalas musicais e do princípio de funcionamento de alguns instrumentos musicais mais simples.

O Som no DVD

2004-04-22T12:34:00.000+01:00

Alguns esclarecimentos

As questões de som na utilização de um leitor DVD são algo confusas, com uma série de acrónimos e normas que podem baralhar qualquer um. Pior que isso, a aquisição de um novo equipamento pode ser uma catástofore se o comprador não estiver bem esclarecido sobre o que procura e o que necessita. Este artigo pretende clarificar as dúvidas que possam existir nos utilizadores quanto a esta temática.

Começemos pelo início. Que categorias de som podem ser encontradas?

Estéreo.

Dolby Surround ProLogic. Processamento analógico, com dois canais gravados e possibilidade de reprodução em cinco canais. O canal de surround é mono.

Dolby Digital ou AC-3. Processamento digital, com cinco canais gravados mais um de sub-woofer (5.1). Canal de surround estéreo.

DTS. Com as mesmas características do anterior mas com melhores resultados, obtidos à custa de uma menor compressão dos dados digitais.
Para além destas categorias, é ainda de referir a existência de amplificadores que fazem a simulação dos modos Dolby, o que leva muitas vezes o consumidor a comprar "gato por lebre", situação agravada pelo desconhecimento geral dos vendedores, que raramente se encontram preparados para esclarecer e responder às questões necessárias.

Identificadas as categorias de som, vamos agora abordar uma questão essencial: o Dolby Digital e o DTS são neste momento as opções de melhor qualidade, sem sombra de dúvida. Mas é necessário equipamento especial para lhes dar o devido tratamento. Mais exactamente é necessário um descodificador do sinal digital. Esta peça recebe o sinal de som por um cabo apenas (se não estiver integrada no prórpio leitor), que conduz o som em forma de dados digitais, e separa o sinal que deve sair por cada uma das seis colunas do sistema. Actualmente este descodificador pode estar localizado nos seguintes elementos:

Leitor de DVD;
Amplificador;
Descodificador dedicado.

Assim, se o interessado quiser disfrutar das capacidades do som digital, terá que se assegurar que uma das peças do seu equipamento integra um descodificador adequado. Não confundir com Dolby Digital Ready. Geralmente o fabricante inclui esta frase para dizer que aquele equipamento pode trabalhar com um som Dolby Digital se existir um descodificador noutro elemento do sistema.

Portanto, se pensa em adquirir um sistema de raiz, as coisas são relativamente simples. Deverá procurar um leitor DVD e um amplificador. Um deles deverá incluir o descodificador Dolby Digital. Se já dispõe de um amplificador e procura agora entrar no mundo do DVD disfrutando do som Dolby Digital, tem antes de mais que verificar se este é Dolby Digital Ready. Ou seja, se dispõe de entrada para o som que se deverá destinar às seis colunas. Se sim, precisará de um leitor de DVD com um descodificador; olhando para o painel traseiro de um leitor poderá verificar esta situação através das saidas: um leitor de DVD com conversor integrado deverá dispôr, entre outras saidas, de 6 fichas cada uma delas transportando o som que se destinará a cada coluna do sistema. Ou seja, o som gravado digitalmente no filme DVD já foi separado pelos devidos canais.

Por outro lado, se já dispõe de um DVD, há que saber se ele tem o descodificador, seguindo as instruções do manual ou aplicando o método atrás descrito. Se sim, precisará de adquirir um amplificador Dolby Digital Ready ou um que tenha igualmente descodificador. Não há problema se ambos os componentes tiverem descodificador, desde que seja possivel a ligação entre ambos. Caso o seu leitor DVD não tenha o descodificador, precisará de procurar um amplificador com um integrado. Nesse caso, a ligação entre ambos os elementos será feita apenas por um cabo, que transporta o sinal digital, que será distribuido pelos 6 canais pelo descodificador do amplificador. Atenção! Assegure-se que o tipo de cabo é aceite pelos dois elementos. Pode acontecer que o seu DVD tenha uma saida digital em cabo coaxial, enquanto o amplificador tem a entrada digital apenas para cabo de fibras ópticas (exemplo: Technics SA-DX930). Tenha em conta que o acessório necessário para compatibilizar esta situação custa cerca de 50 contos.

Por fim, caso disponha de um amplificador Dolby Digital Ready e de um leitor de DVD sem descodificador integrado, terá mesmo que adquirir em separado o descodificador dedicado.

Actualmente os equipamentos com descodificador Dolby Digital integrado costumam incluir também a descodificação de DTS. Naturalmente que se tem interesse neste formato deverá verificar esta situação. De qualquer modo há um factor que deverá ter em conta se se sentir especialmente atraido para a limpidez acrescida do DTS: é que os filmes neste formato, que são poucos (salvo erro não existe nenhum editado em Portugal neste momento), vêm sem extras e mesmo sem legendagem, pois como o DTS comprime muito menos os dados de som, o espaço disponível no disco é reduzido. E depois, a diferença de qualidade nem é assim tão grande, mas ai compete sempre ao utilizador decidir segundo os seus parâmetros de avaliação.

Glossário

2004-04-21T23:32:00.000+01:00

Termo Significado

A Inglês. Abreviação de AMPÉRE

A.C. Inglês. Uma abreviação do termo Corrente Alternada. Corrente alternada é um tipo de corrente elétrica

AC Power Inglês. Energia elétrica de corrente alternada.

AC Power Cable Inglês. Cabo de força ou extensão de força.

AD Inglês. Abreviação de ANALÓGICO para DIGITAL./Indica que um aparelho possui um conversor interno que faz a mudança de /sistemas analógicos para digitais. O Análogo que é mais inconstante e o sistema digital a base de números (bits) é mais preciso.

Adat Marca Registrada pela Alesis. Lançado no inicio de 1993 tornou-se quase um padrão.É usado em pro e home-studios. Grava em fitas de vídeo Super VHS (S-Vhs). É modular ou seja , pode-se ligar vários aparelhos juntos para conseguir um número maior de canais 8,16,24,32 etc.

ADSR Inglês. Sigla As letras A, D, S & R são as primeiras letras de:/n Attack, Decay, Sustain e Release. Estes são os vários elementos para mudanças e ajustes de parâmetros em efeitos digitais, instrumentos digitais e teclados.

AES/EBU Inglês. Abreviação da Siglas Audio Engineering Society e European Broadcasting Union. Protocolo de associação internacional de engenheiros de áudio para para a comunicação de canais digitais usando conectores XLR.

AFC Inglês. Automatic Frequency Control Controle automático de freqüências. Dispositivo encontrado em alguns processadores digitais.

Amp Inglês. Abreviação de Amplificador Em alguns manuais é abreviação de Ampére.

Ampére Francês. Unidade de medida de uma corrente elétrica.

Amplificador Aparelho eletrônico que aumenta o nível de sinais elétricos e multiplicando o volume de um sinal de áudio.

Amplitude A altura de uma onda de áudio ( senóide ou waveform ) acima ou abaixo da linha ZERO.

Atenuação Diminuir o volume de um sinal de áudio. Ex. Atenuar os graves = Diminuir os graves

Attack Inglês. Ataque Ponto ou instante onde o som começa e aumenta o volume.

Attenuation Inglês. Atenuação Diminuir

Áudio Freqüência Freqüências sonoras percebida, sentidas pelo ouvido humano. Compreendidas entre 20 Hz a 20.000 Hz (hertz)

Áudio Tudo que se refere a SOM captado, manipulado, transmitido ou amplificado por meio eletrônico .

Automação Recurso comum em mesas de som digitais para estúdios. Permite ao engenheiro deixar pré-gravado os parâmetros da mesa vão aumentar ou diminuir automaticamente.

Automation Inglês. Automação

Aux In Inglês. Entrada Auxiliar Entrada comum em mesas de som onde normalmente são ligados Tape deck, CD Player e sinais de áudio de telões. Dispositivo muito comum também em equipamentos domésticos.

Aux Out Inglês. Saída Auxiliar Em mesas de som serve para conectar efeitos digitais ou enviar sinal de monitor para o palco.

Aux Send Inglês. Mandada ou Saída Auxiliar

Baffles 2 Inglês. Placas Pequenas peças de madeiras usadas na parte interna de caixas acústicas. Conhecidas como labirinto.

Baffles Inglês. Painéis Sonoros Painéis (tipo biombo) usados em estúdios para corrigir a acústica de uma sala. Podem ser refletivos ou absorventes impedindo que som entre ou saia de certo espaço. Também usados em apresentação de orquestras ao vivo.

Balance Inglês. Balanço Equilíbrio entre dois canais ( L e R ) ou mais (como 5.1) deixando-os no mesmo volume.

Banana Gíria. Apelido do plugue telefônico de 1/4 de polegada. Conhecido também como plugue P-10 ou "de guitarra".

Band Track Inglês. Base Termo usado em gravação. 1) Base musical onde será introduzida a voz. 2) Final da música onde não tem mais a voz cantor (a) 3) pode significar também o play back antes de mixar ou musica sem a voz.

Bass 2 Inglês. Contra baixo Instrumento musical

Bass Amp Inglês. Amplificador de Contra Baixo

Bass Cables Inglês. Cabo do Baixo Cabo que liga o contra baixo ao amplificador ou Direct Box.

Bass Drum Pedal Inglês. Pedal do Bumbo da Bateria Também chamado de Kick Drums ou simplesmente pedal.

Bass Drum Inglês. Bumbo da Bateria

Bass Straps Inglês. Correia do Contra Baixo Correia que mantém o contra baixo suspenso junto ao corpo do músico.

Bass Strings Inglês. Corda ou encordoamentos para Contra baixo

Bass Inglês. Graves Define BAIXAS freqüências menores de 250 hz

Boost Inglês. Excitar ou Amplificar 1) Aumentar ganho de sinal. 2) Aumentar o ganho de freqüências especificas como um equalizador.

Box 2 Inglês. Caixa Em iluminação significa estruturas armadas de alumínio.

Box Inglês. Caixa Definição popular de Caixas Acústicas ou de Direct Box.

Brilho Gíria. Agudos Significa freqüências altas, agudas. (ex. Mais brilho = Mais agudo)

Capsule Inglês. Cápsula Define a cápsula de microfone.

Case Inglês. Estojo Embalagem especial para acondicionamento e proteção de equipamentos. São fabricados em madeira, alumínio ou fibra de carbono.

Channel Separation Inglês. Separação Entre Canais Especifica em decibéis a separação entre os canais do estéreo (direito e esquerdo)

Channel Inglês. Canal

Chromatic Tuner Inglês. Afinador Afinador de instrumentos que usa a escala musical chamada cromática.

Concertino Manuscript Inglês. Partitura Musical

Cone Componente de um alto falante que produz a movimentação do ar.

Console Inglês. Mesa de Som

Corrente Alternada Um tipo de corrente elétrica

Cozinhar o Galo Gíria. Fazer Hora Equivale a gíria "Rodar a Lâmpada"

Crossfader Inglês. Tipo de mixagem de dois ou mais canais onde o primeiro vai diminuindo e o segundo vai aumentando gradativamente.

Cymbals Inglês. Chimbau de Bateria

DDL Inglês. Abreviação de Digital Delay

Direct Box Inglês. Pequena CAIXINHA que transforma o sinal de instrumento em sinal de microfone (Alta impedância para Baixa impedância). É utilizada para ligar instrumentos direto na mesa de som.

Drum Inglês. Bateria Instrumento musical responsável pero ritmo e andamento das músicas

Drummer Inglês. Baterista Musico que toca bateria.

Electret Microphone Inglês. Microfone de eletreto Ou microfone de condensador

Electrical Engineer Inglês. Engenheiro Elétrico Responsável pelo dimensionamento elétrico em shows ou eventos no exterior.

EQ Inglês. Abreviação de Equalização Também pode significar equalizador ( aparelho)

Fade In Inglês. Aumentar o volume

Fade Out Inglês. Abaixar o volume

Fade Inglês. Uma mudança gradual de um nível para outro. Ex. Aumentar ou abaixar o volume.

Fader Inglês. Botão de volume Botão ou chave deslizante usada para controlar o volume de um canal de mesa ou de outro aparelho qualquer.

Feed Inglês. Sinal Padrão Enviar um sinal auditivo padrão para teste.

Feedback 2 Inglês. Em processadores de efeitos é o parâmetro que controla a quantidade de repetições que acontecerão depois do som original .Também conhecido como profundidade ou "regeneration" (realimentação)

Feedback Inglês. Realimentação Microfonia.

Fidelity Inglês. Fidelidade Qualidade de uma gravação ou reprodução sonora.

Filter Inglês. Filtro Um dispositivo que remove freqüências de uma região pré determinada. Cada banda de um equalizador é um filtro.

Filtrar Remover ou atenuar uma região de freqüências.

Final Mix Inglês. Mixagem final Quando todos os canais de uma gravação são reduzidos a uma mixagem de apenas dois canais.

Flat Inglês. Reto Em áudio significa deixar todos parâmetro dos botões de volumes ou cortes em ZERO.

Floor Tons Inglês. Surdo da Bateria

Fold Back Inglês. Termo Europeu Significa mandar um sinal da mesa de som para os monitores de palco. Nos EUA e Japão o termo mais usado é Talk Back.

Folding Amp Stand Inglês. suporte para amplificadores de guitarra.

Foot Drum Inglês. Bumbo Outro nome do Bumbo da bateria. O termo mais usado é Kick drum

Foot Pedal Inglês. Pedal de volume

Foot Switch Inglês. Pedal com chave Pode ser um pedal liga e desliga ou de pedal de contato usado em "sustain" de teclados e amplificadores de instrumentos.

Freqüência Número de vibrações (ciclos) de uma onda sonora por um segundo. A freqüência de uma onda é medida em hertz (hz) Ex: 100 hz significa 100 vibrações (ciclos) por segundo.

Frequency Range Inglês. Faixa de Freqüências Região de freqüências em que um falante, microfone ou aparelho atua ou trabalha melhor.

Frequency Inglês. Freqüência

Full Ranger Inglês. Faixa Completa. Sistema ou caixa acústica que emite todas as freqüências ao mesmo tempo. Ex : Um sistema de caixas sem crossover

GND Inglês. Abreviação de GROUND. Fio terra ou aterramento.

Graphic EQ Inglês. Equalizador Gráfico.

Ground Inglês. Terra Fio terra ou aterramento.

GTR Inglês. Abreviação de guitarra

Guitar Cables Inglês. Cabo de guitarra

Guitar Picks Inglês Palhetas Pequenas peças triangulares de plástico. Usadas para tocar violões, guitarras, baixos etc.

Guitar Straps Inglês. Correia de guitarra

Guitar Strings Inglês. Cordas de guitarra.

Headphone Inglês. Fone de ouvido

House Mix Inglês. Área da Mesa Local onde fica instalada a mesa de som e periféricos.

In put Inglês. Entrada

In Inglês. Abreviação de In Put Entrada

Keyboard Inglês. Teclado

Keyboardist Inglês. Tecladista

Kick Drum Inglês. Bumbo de bateria

Kick Inglês. Chute Abreviação de Kick drum. Bumbo da bateria.

Knobs Inglês. Botão. São botões simples pode ser de plastico, metal,etc.

Left Channel Inglês. Canal esquerdo

Left Inglês. Esquerdo

Lei de Omh Formula matemática que explica a relação de voltagem, corrente, e resistência em circuitos elétricos.
Por exemplo V = I x R ; I = V // R ; R = V // I /n

Low Batery Indicator Inglês. Indicador de bateria fraca Normalmente é um Led (lusinha) que acende para indicar que a bateria esta fraca.

Low Batery Inglês. Bateria ou pilha fraca

Low Frequency Inglês. Baixas Freqüências Graves

Low Inglês. Baixa Abreviação de Low frequency

Machine Head Inglês. Gíria américa Afinador de guitarra.

Main Power Inglês. Central de energia Transformador central de onde sairão todos os pontos de energia elétrica para os sistemas de som, luz, etc.

Make Off Inglês. Desligar

Medusa Gíria. Ponta do multi-cabo Apelido dado a ponta do multi-cabo ou sub-snake onde ficam os plugues XLR ou P-10. Referência mitologia a deusa grega "Medusa" que era uma mulher com cabelos de cobras.

MEG Inglês. Abreviação de 1,000,000

Mexedor de pitocos Gíria. Técnico operador de mesa de som em algumas regiões do nordeste.

Mic Snake Cables Inglês. Multi-cabo Multi-cabo para canais de microfones .

Mic Inglês. Abreviação de microfones

Microphone Stand Inglês. Pedestal de microfone

Mix 2 Inglês. Misturar ou somar Parâmetro encontrado em alguns Efeitos Digitais ( tipo delay ) que controla a quantidade de efeito a ser adicionado ao som original.

Mix Inglês. Misturar

Mixer Inglês. Misturador Pode significar pequenas mesas de som

Monophonic 2 Inglês. Uma voz Teclados do final da década de 70 que reproduziam uma voz (nota) de cada vez. Ex:

Mini Moog

Monophonic Inglês. Monofônico Ou simplesmente MONO. Sistema que reproduz apenas um canal.

MTC Inglês. Abreviação de MIDI Time Code Sinal de sincronismo MIDI baseado no sinal SMPTE.

Multitrack Record Inglês. Gravador Multicanal Também conhecido como Gravador multipistas.

Multitrack Inglês. Multicanal Também chamado de multipistas

Mute Inglês. Mudo Chave que corta o sinal (liga/desliga). Em algumas mesas de som o MUTE pode ser programado para ligar ou desligar um ou vários canais simultaneamente em momentos pré determinados. Pode ser acionado diretamente ou programado via MIDI

Off Inglês. Desligado

Ohm Inglês. Unidade de medida da resistência elétrica.

Ohm's Law Inglês. Lei de Ohm Formula matemática que explica a relação de voltagem, corrente, e resistência em circuitos elétricos.

Omnidirectional Microphone Inglês. Microfone Onidirecional

On Inglês. Ligado Funcionando , aceso etc.

Operating Range Inglês. Área de Operação Este parâmetro determina a área de alcance de um transmissor ou receptor.

Operating Temperature Inglês. Temperatura de Funcionamento Especifica temperatura adequada ao funcionamento do aparelho.Exemplo "de -10 até +50 graus.

Oscilador Circuito eletrônico que gera uma onda de áudio com sinal constante. Bastante usada para calibrar equipamentos.

Oscillator Inglês. Oscilador Circuito eletrônico que gera uma onda de áudio constante.

Out Put Inglês. Saída

Out Inglês. Saída Abreviação de Out put.

Overdub Inglês. Gravar em cima parâmetro usado em processadores de efeitos que grava um novo efeito sobre um já gravado .Efeito conhecido como "som sobre som". Em alguns aparelhos como câmeras de vídeo significa regravar o áudio da fita

Overload Inglês. Acima da capacidade Quando um sinal de áudio ultrapassa a capacidade eletrônica de um circuito eletrônico causando a saturação e distorção.

P A Speakers Inglês. Caixas de P A

P A Inglês. Abreviação de PUBLIC ADDRESS Som direcionado ao público. Esse termo no Brasil define todos sistemas de som. Mas é usado apenas para as grandes platéias. Sistema para pequenos lugares chama-se " Sound Reinforcement "

P.Azeiro Gíria. técnico Técnico de som que opera e monta sistemas de P A

Pad Inglês. Pequeno circuito ou resistências que atenua o sinal de entrada em mesas de som ,mixers, processadores, DI etc

Peak Inglês. Pico Volume mais alto de um sinal de áudio.

Peixeiro Gíria. Apelido dado aos estúdios móveis (caminhões) que fazem gravações de shows ao vivo. Tem esse nome porque se parecem com os caminhões de venda de peixe encontrados nas feiras livres de São Paulo

Percussionist Inglês. Percussionista

PFL Inglês. Abreviação de "Pre Fade Listen" Dispositivo usado em mesas de som onde o técnico operador pode ouvir o sinal que entra em um canal selecionado antes de passar pela equalização. O seja o sinal original puro.

Phono Plug Inglês. Plugue RCA Conector padrão em sistemas hi-fi e vídeo desenvolvido pela RCA . Conhecido popularmente como plugue RCA.

Power 2 Inglês Abreviação de Power Amp. Amplificadores.

Power On Inglês. Energia Ligada.

Power Requirements Inglês. Energia Requisitada Determina as necessidades de energia para o bom funcionamento de um aparelho. Exemplo Ac 110v ou 220v, Dc 9v, 52v etc
Power Supply Inglês. Fontes de energia Transformadores de energia AC para DC. Em alguns casos significa eliminadores de pilhas ou baterias.

Power Inglês. Energia Ou eletricidade

Public Address Inglês. Direcionado ao público. No caso do áudio refere-se ao sistema de caixas de som direcionado ao público ou apenas P.A

RCA connectors Inglês. Conector RCA Tipo de conector padrão em áudio e home vídeo.Conhecido também como "phono plug"

Recording Engineer Inglês. Engenheiro de gravação engenheiro responsável pelas gravações em estúdios.

Régua de AC Gíria. Extensão de força Extensão de energia elétrica com varias tomadas.

Replacement Tweeters Inglês. Reparo de Tweeters Domo para reparos de Tweeters.

Rigth Channel Inglês. Canal direito

Rigth Inglês. Direito lado direito

Rodar a Lâmpada Gíria. Fazer Hora Termo muito usado em estúdios de gravações. Os estúdios cobram por hora de gravação então alguns "mais espertos" demoram a iniciar as gravações para aumentar o numero de horas a serem pagas.

RTA Inglês. Abreviação de REAL TIME ANALYZER Analisador em tempo real

Screws Inglês. Parafusos

Single Unit Inglês. Unidade Simples Apenas uma unidade

Snake Cable Inglês. Multi-cabo

Snare Inglês. Caixa da bateria.

Speakers Cables Inglês. Cabos de Caixas

Speakers Stands Inglês. Suporte ou estantes para caixas acústicas Conhecidas popularmente como tri-pé ou "pé de galinha"

SPL Inglês. Abreviação de Sound Pressure Level Nível de pressão sonora.

Squelch Inglês. Silenciar Pequeno circuito eletrônico que diminui os ruídos de interferências em receptores de microfone sem fio (UHF ou VHF). Existem modelos automáticos digitais e alguns com ajuste manual .

Stage Mix Inglês. Mesa monitora Mesa de som responsável pela mixagem do som dos monitores ou ear phones do palco

Stage Monitors Inglês. Sistema de monitores de palco.

Strap Botton Inglês Botão da Correia Pequeno pino cromado com parafuso existente em instrumentos como violões e guitarras onde é presa a correia.

Straps Inglês. Correias Neste caso correia de instrumentos baixo, guitarra, sax,etc

Strings 2 Inglês. Cordas Define uma orquestra de cordas ou um naipe de violinos.

Strings Inglês. Cordas Encordoamento feitos em aço ou nylon para guitarras,violões, pianos, baixos etc.

Sub Snake Inglês. Multi-cabo Pequeno multi-cabo secundário usado para fazer as ligações de baterias e outros
instrumentos distribuídos pelo palco trazendo até o multi-cabo principal

Sub Woofer Inglês. Falante de Grave Sistema de caixas ou falantes que reproduzem freqüências muito baixas. Ou seja graves abaixo de 125hz.

Time Delay Inglês. Tempo para a repetição. Parâmetro usado em processadores de efeitos que controla o espaço de tempo entre uma repetição e outra. Pode ser medido em segundos, milésimos de segundos ou em metros. Conhecido também como speed

Trafo Gíria. Transformador Apelido do transformador de força ou Main Power.

Trigado Gíria. Usando triggers. Significa que bateria ou outro instrumento usa sensores para disparar um modulo de sampler .

Trigger Inglês. Disparadores Pequenos dispositivos eletrônicos de contato sensíveis a vibrações. Os mais comuns são usados em baterias. Neste caso servem para disparar samplers em módulos de baterias eletrônicas.

Tubaphones Inglês. Instrumento musical. Instrumento de percussão constituído de tubos metálicos. Uma das variações da Marimba. É tocado com baquetas de bolinhas de borracha na ponta.

Tube Parametric EQ Inglês. Equalizador Paramétrico a Válvula

Tube Inglês. Abreviação de válvula eletrônica

U.M. Gíria. Abreviação de Unidade Móvel Veiculo com equipamento montado usados em gravações de externas para TV ou shows

Vacuun Tube Inglês. Válvula eletrônica

White Noise Generator Inglês. Gerador de Ruído Branco E um circuito eletrônico que produz o " ruído Branco" que é usado para calibrar sistemas de áudio

White Noise Inglês. Ruído Branco Sinal de áudio que contém todas as freqüências do espectro auditivo. É usado em conjunto com analisador de espectro para Análise de sistemas de som./Veja também " White noise generator"

Windows Inglês. Janela Representa a área de trabalho nos softwares e pode representar também o visor de cristal liquido no aparelhos. ( Display )

Wireless Microphone Inglês. Microfone sem fio

Wireless Inglês. SEM FIO Denomina que o aparelho é sem fio. Pode ser microfones, fones de ouvido, transmissores de guitarra etc.

Woofer Inglês. Sonofletor de graves Sonofletor próprio para reproduzir baixas freqüências (graves) . Normalmente reproduz na faixa de 80 a 600hz

Write Protect Inglês. Proteção contra escrita ou regravação. Em processadores digitais significa que os parâmetros não podem ser alterados.

XLR Inglês. Conector de três pinos padrão AES/EBU usado em microfones e seus cabos. Também chamado de plugue Canon ( Canon é uma das marcas.) Conector indicado para cabos e ligações balanceadas de 600 ohm.

Y-cable split Inglês. Cabo y